剧情简介
阿(ā )(🈯)尔莫多瓦编导(dǎo )的第二部作品，安东尼奥·班(bān )德拉(🕟)斯出演配角(🤢)。影(🍥)片(🎺)中再次体现出(🐉)了那种及时行乐以及(jí )性乱(luàn )的(de )题(🌫)材(👋)，阿尔莫(mò )多(🌗)瓦展开(kāi )了(le )以后贯穿他作(zuò )(🔸)品(pǐn )的“性”主题：性(xìng )迷(mí )乱、性倒错、同性(xìng )恋、乱(🛺)伦等等。对这些不(✖)容于道德主义(🐶)的主(zhǔ )题，阿尔莫多瓦采取了(le )(📎)一(🧚)种宽容(róng )甚至是理解(⏯)的(de )暧昧(🔢)态度，赋予(yǔ )这些不(bú )堪入(💻)目的(de )行(háng )为一(✋)种扭曲的美感和同情的解释。正(zhèng )是这(zhè )种(🍄)暧(⛏)昧(🥫)适(🤷)时的传(chuán )达出从政(zhèng )(⛳)治(zhì )和历(lì )史重(🏯)压(🤳)下释放(fàng )不久(🧟)的西班牙民众(🌮)的(👣)迷惑(🤘)与(yǔ )混乱。 (🏉)对于班(bān )德(dé )拉斯来(lái )讲，如(🈸)果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些(xiē )无奈的(de )(💿)话(🎥)，那(nà )么他盲打误(🤥)撞成了(🔤)电(👌)影(yǐng )明星显然是幸运的。而后(hòu )由(yóu )西(🚲)班牙(🔎)著名导演(👄)阿莫(mò )多瓦培养出来了一名优秀演(yǎn )员。从1982年(🚻)到1990年，他在六部阿莫多瓦(wǎ )的影片(piàn )中担任了主(zhǔ )角(jiǎo )。从1982年的(de )(🔬)《情感迷宫》，1983年(nián )的(de )《高(🏡)跟鞋(💨)》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下(xià )(😼)》，班(bān )德拉斯已经(jīng )成(♈)为阿莫多(duō )瓦影片中不(👡)可缺少的(de )(⛱)一种人性的(de )符号。 他拥有(🔰)一(🍂)种(zhǒng )(🏉)“魔(mó )性”。但(dàn )不同于亚(yà )兰德(dé )伦的(de )魔性有着纯美的(de )外形作基底(dǐ )，班(bān )德(⛄)拉斯(🤫)的魔(🎛)性(xìng )是(shì )质(zhì )朴的、(🙇)浑(hún )厚的、带着催眠(mián )般的(😫)性感。他(tā )(🛥)的眼神，萃(cuì )聚了(🕶)西班(🔘)牙最浓(nóng )郁的风情(qíng )，解释着一种(zhǒng )优(🔦)秀的西(🐊)班牙气质，令人次(Ⓜ)联想(xiǎng )到基因的神(🚄)奇。 安东尼(ní )为我们提(📦)供了“拉(🛺)丁情人”的模板。一(🈹)般(🐁)拉(lā )丁(🈲)情(qíng )(🈶)人是油滑放(🤺)浪的模样(yàng )，安(ān )东尼欧却深(shēn )情而真(🏰)挚(zhì )(🐋)；(👆)他的浪漫情调浑厚、绵长，带着(zhe )成就爱情(❔)的力量。像(xiàng )汤姆(🐁)克(kè )鲁斯和布莱德比特这类的(😇)美式金童就(jiù )稍微欠缺了些(🤼)这(💦)样的深度(🚌)，诠释(😄)角色的手法(🏄)永远都比较儿童(tóng )(🐺)化、比较肤浅；而安(👕)东(🚮)尼(ní )欧却(què )能令人生阅历丰(😌)富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那(😞)挥之不去的“制约之(🐮)美”所造成的(🔹)吧(🔨)
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