剧情简介
凯特琳·布雷(🖲)亚的(🐿)处(chù )女作(zuò )。讲(🤷)述了一个(🕖)14岁的少女如何大(dà )胆探索她的(de )性欲(yù )，整(🥞)部(bù )影(😚)片充满男(nán )女(nǚ )性(xìng )器(qì )官的特写镜头，在保(💞)守的70年代被法国着名的《费(😞)加罗(luó )报》批为“对身体亲密关系的公开(✋)展示和(hé )(🙌)玷污，使女性蒙羞"而(⛏)呼吁禁演。因(yīn )此(🤲)在法国被冷(👺)冻了24年，直到(🧟)2000年才(🌮)得以(🗳)公开上映(💝)。这部以第(dì )一人称(💍)叙事的电(😊)影相当独特(tè )，以直接(🥋)、(🤷)不矫揉造作(zuò )的态度表现性的场景(jǐng )，直面性的(de )问题，充(chōng )满了自由(yóu )、前卫(wèi )与实(♌)验电影的格(🏃)调。关于导演：1949年生于法国(🚡)的凯特(tè )琳(🏓)·布蕾亚，身(shēn )兼(😳)作(zuò )家、导演、演员、编(biān )剧(👩)等多重身分。她(tā )形容(róng )自(😉)己是个“清(qīng )教徒(tú )”，但这很难和她的作品(pǐn )联(lián )想在(🚪)一起。她19岁时写的第一本(🙅)小(🛃)说《容(róng )易相处的人》，在(zài )1968年(🌒)出版的时候，被列为18岁以下禁止(zhǐ )购买的(de )(😻)限制级(jí )小说；她23岁参与演(🕤)出的(de )第一(yī )部(🌲)电影，是意大利名导(🔰)演贝托鲁(📳)奇(🍐)的经典情色(sè )电(🚹)影《巴黎最后探戈》；她25岁(suì )时将自己的第(⛄)四本小说《气窗》，拍成她的第一(💓)部(🛒)电影《爱欲解放》，由于(🙂)内(🧖)容描述一个14岁(👉)的少女(🚞)如何大胆探索(🛍)她的性欲，且里(🏈)头充满(mǎn )男女性器官的(de )特写(🐣)镜头，在保守的70年代(🙎)被(📦)法国(🎁)知名的(👂)《费加罗报》批(pī )(💻)为“对(duì )身体、亲(qīn )密关系的公开展(zhǎn )示(💱)、玷污和(🏺)侮辱，使女性(🐋)蒙羞”而呼吁禁演，因此(🏃)在法国(🔄)被冷冻了24年，直(🕳)到(💃)今年才得以公开(kāi )上(🗺)映。她(😀)一(🔝)再以作品(🥖)挑战法国（(☕)甚(shèn )至全世界）的(🍀)道德尺(🚩)度，有人批评(píng )她是(👚)“假(jiǎ )艺术之名行***之实”，有人赞(🈶)赏(shǎng )她(tā )作品里的女主角“闯(chuǎng )进陌生(🔢)的(de )性(🧢)爱(ài )(🈴)领(lǐng )域(yù )，如(🔵)同导演本(🥤)人违抗传(chuán )统的(de )(😞)电影（性别(bié )）界(😓)线”。可(kě )以(yǐ )肯(kěn )定的是：凯特琳·布(bù )蕾亚代表(🙂)某种法国(guó )电影的先驱，而且她(📰)的影响(➕)效力正在持续发(fā )酵(jiào )中……凯特琳·布(🧔)蕾亚(🎂)声称(chēng )受了(le )瑞(ruì )典电影大师伯格曼的《冬日之光(guāng )》影响，才决(jué )定(👆)拍电影。她的处女作《爱(💺)欲解(🚱)放》拍摄经费(fèi )拮据，但这(👺)部(🔼)以第一人称叙(xù )事的电影相当(dāng )独特，以(yǐ )(🈶)直接、不矫(jiǎo )揉造(🎙)作的态度表现性(xìng )的(👬)场(chǎng )景(➖)、面对性(xìng )的(🐇)问题。它自(zì )由、前卫(wèi )与实验(yàn )电影的格(📛)调，与当年(📈)的美国地(dì )下(xià )电(diàn )(😢)影极度相近。十年后，她(tā )的电影(Ⓜ)《少女36》又再度(✏)受(🖖)到(dào )大众瞩(zhǔ )目，它不仅被《纽(✝)约时报》誉(🤯)为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形(xíng )容(🕕)它(tā )(🕝)是“少数(shù )对性有如此(🤤)吸引人地(dì )诚实探讨的(de )电(diàn )影，笔(bǐ )触如(rú )此新鲜又尖锐。”然(rán )而她的作品(pǐn )并非企图(tú )藉对性器官(🔖)和(⏹)性(🎣)行为直(zhí )接地描绘(huì )(🌽)来(lái )挑起观(🤚)者的性欲，而(📛)是(shì )(😏)对人(rén )们的性态度作心理分(🅰)析上和(♊)形而(⚡)上(shàng )的申论。因(🏾)此她也正(zhèng )(🕤)大光明地被视为(wéi )和萨德、西蒙娜·(🥛)波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉(jí )(⛴)（《O娘(niáng )的(🥔)故(📆)事》）、乔(🔋)治(🌥)·(🍼)巴塔耶、福(🍉)柯等法(🈸)国文化界“败(🌹)德”传统并列同(tóng )侪，并与日本导(dǎo )演(💨)大岛渚(🏵)的《感官世界》和贝(bèi )托鲁奇(qí )的《巴黎最后(🔜)探戈》遥相呼应。不(bú )仅(jǐn )如此(🏉)，她的才华并非(🦒)只(zhī )有在非主流的情色前卫(🐛)电影领域受到瞩目(mù )。她(tā )曾和意大利国(😜)宝级(jí )导演费里尼共(gòng )同(🤫)编写(xiě )(🏴)他的(de )电(diàn )(🏋)影(yǐng )《船(chuán )续前行》的剧(jù )本；而(ér )她的小说(shuō )《警察》也曾被戛纳(nà )金棕榈(🧛)奖导演莫里斯·皮(🐃)亚拉（拍摄过《在(zài )撒旦(dàn )(🌔)的(de )(🙆)阳光下》）拍为同(tóng )名电(diàn )影，并由法(💑)国数一数二的(de )大(💿)明(míng )星如(rú )热拉尔(🙉)·德帕(pà )迪厄(🏡)、苏(sū )菲(🎺)·玛索(suǒ )、桑德琳·波娜(🛤)尔(ěr )等人主演。可(kě )见她在艺(yì )术界(😃)、(🌕)文化(huà )界(🍔)、(😍)文学界(🏳)、(💵)以及(jí )电(diàn )(🗞)影界蕴藏的深厚(🎾)影(yǐng )响(xiǎng )(🌖)力。那么(me )，凯(kǎi )特琳·布蕾亚(yà )又(🗺)如(rú )何(💀)替(tì )她(🚹)电影无(🥃)可(🎩)避免的(de )争议(🎒)性辩解(jiě )？“我们(men )活(huó )在一个(gè )强迫接受(shòu )道德(🌯)的病态社(shè )会，我企图操(cāo )纵影像去刺激(jī )观众，让他们思(🕙)考(kǎo )自己为什么会有这(⬆)些（(🕣)坐立难安(🤼)的）(📁)社(shè )会(huì )的(⤴)制式反应，然(rán )后明白这些恐惧和反感(🍵)没什么(me )大(dà )不了。我这样说是因为我是第(🐕)一个(🐪)被这些(⛺)主题和影(👮)像扰乱的(🍹)人。我是个清教(jiāo )(🖍)徒形的人(rén )，但(dàn )你必须(xū )长(🦁)大，并克服(fú )这(🖥)些不合逻辑(jí )(➗)的反应。”“我们(🙇)必(bì )须改(gǎi )变美学的符(📈)码，我们可以让排泄物(🔪)和分泌(📗)物变的可(kě )人而美好。道德的(🛁)反感来自美学的秩序，我们必须挑(👖)战（性(xìng )）器官让我(🈵)们(⏹)害怕的事实(👇)。而女性的阴(yīn )部正如同宇宙中(🙀)的黑洞。”她的最(zuì )新电影(👭)《罗(luó )曼(màn )史》推(tuī )出后(hòu )，已经受(shòu )(📢)到影(👚)评人和(hé )(🐝)观众的肯(🧕)定(🔥)，使布(bù )蕾亚相信(🎃)观众(🛩)已能接(🍁)受她的处女作：“（(💧)我(wǒ )的）(🌦)电影还是一样，只是观众进(🎾)步(🍙)了。现在我(wǒ )们要看(kàn )看观众(zhòng )会(💯)认(🌘)为它(tā )是(🚼)***片(📙)，还是(🎐)超越影像、进入影像所激起(qǐ )的情(qíng )(🏴)感和反省。”
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