剧情简介
◎简(🕕) (🌠)介 1976年戛纳正式竞赛片(piàn ),想象力令世人震(🤢)惊. 帕维尔.祖拉(🛤)契克,捷(🏴)克新浪(làng )潮电影运动中(👋)的(de )天才(🎏)导演(🌗),被誉为捷克新浪潮(cháo )电(diàn )影革命中真正(🎡)的灵魂(hún ),做为整个东欧电影新(🐖)生运动(📞)中(🎿)最独特的剧作家之一,他创(🐶)作了(le )好(hǎo )几部在(zài )捷(jié )克(💞)东欧电(🌙)影史上(shàng )(🚣)占有重要地位的(de )(⏯)影片(🖲). (❔) 黑(hēi )白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编(🤖)剧Pavel Juracek和(👊)导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部作品，这两人是(shì )(😝)可以代表上世纪60年代捷(🤥)克电(📛)影新(xīn )浪(làng )潮流(liú )派的两位天(tiān )才。 在(🏴)当(🚲)时的东欧，一些(xiē )(🐖)有政治报(💣)复的(🚡)电影人(rén )希望(wàng )通过银(yín )幕来唤醒人们对极权的认知和反(👩)抗，但囿于体制壁垒难以使用现(xiàn )实主义(yì )体(tǐ )裁(cái )，于是拍出了(le )大量科幻、童话、象(🖱)征或(👼)神秘主(⛅)义(yì )电影。Juracek和Schmidt正是属于这(zhè )一阵营。 (🕌)故(gù )事开始(🔮)于一场几(jǐ )乎毁掉全(♈)人类的战争之后(hòu )，山(👡)野里出现由(🥈)一个老妇(fù )带领的(🎇)八个年(🦄)轻(🔂)姑(gū )娘，她们一路跋(🧔)涉，寻找食物和或(⏩)许(🤳)还(🔡)活着的(de )男人，希(xī )望(🦀)成为“新世界(⛄)之母”。 当时东西方核(hé )储备竞争造(🤟)成的末(mò )世恐(kǒng )慌(huāng )是(🛥)这部电(diàn )影想当然的(🥘)象(🔘)征物，却(🤖)不(bú )像其它多数末世电(diàn )影(🔦)般(🔘)先给出一片(piàn )荒土和废墟的(👐)影像，并将角色(sè )披(🐎)上盔甲、戴上面罩(zhào )，塑造得如机器人一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )(🖌)一片(piàn )(🐺)盎然(🥏)生机(jī )，植物在疯长，到(dào )处都是(😀)动物，片(piàn )(🧜)中的八(🐩)位(🗒)姑(😜)娘(niáng )个(gè )个也健(jiàn )(🤼)康丰满、强(🚌)壮矫健(jiàn )。她们就这样生(shēng )活在饱(bǎo )(📘)和(⏭)到几乎(hū )溢出(chū )(👮)来(lái )的自然之中，只是(shì )(📊)见不(🚔)到人，祖先留(👄)给(👻)她们的是(shì )(📓)枪(qiāng )弹(🈴)、(🥑)炸(📏)药和(🔵)汽油。 影片强调她(tā )们(🙈)是因懂事(shì )前就(jiù )脱离(lí )了社会与文(🥗)明，于是不(bú )再(🎴)具备某些被(bèi )公认(📌)的“人(rén )性(🗳)”。片中有一(🐂)些(xiē )很(hěn )残(cán )酷(💑)的镜头——动物保护(hù )主义者(zhě )一(yī )定难以(❄)忍受(✝)——(🧑)譬如(🍝)像一群狼一样把一头奶(nǎi )牛剖开、(🤣)用(😤)枪(qiāng )托砸碎一(😛)只一(🔋)直渴望(wàng )跟随她们(⏲)的狗的脑(nǎo )袋(💺)等等(🚱)。经历(lì )过文明(míng )的老妇(fù )教会(👺)她们怎(😯)样使用语(yǔ )言、文(wén )(📼)字(zì )、杯子和枪，但没有(yǒu )办法使她们成为文明(🏒)人，因(yīn )为(♓)她们失去了社(shè )会。 影(📚)片后半部(😍)里他(✒)们(men )遇到了(🛵)一个孤独活在农(nóng )(✨)场里(😙)的(de )老人，从(📎)他那里(🐥)见识了诸多文明(míng )的(🥇)遗迹，譬如一台(tái )再(🏳)也(yě )放不出的电(diàn )视(shì )、一张旧报纸和(♌)一架械动留(liú )声机，她们(👲)只对(duì )留声机(jī )感兴趣(qù )——这里(🌂)电(✖)影(yǐng )似乎在暗示(shì )：音乐与文明之间(jiān )并非(fēi )有必然(rán )的(de )联系(xì )。 最终老妇因病去世，姑(🤑)娘(niáng )们冷漠地准备抛下农场老人离开，并要带(🚣)走那架动留声机，老人(🤚)豁然明白(bái )她们不懂感恩、毫无人情，他被(🅰)姑娘(niáng )们(♊)枪杀了。 (🎮)电(diàn )影(yǐng )里有太多的象征(🐞)与隐喻，每个(🤪)人都可以给出自(📢)己的解释。另外，其黑白影像细(🥔)节锐利(lì )而构图(🔋)绝妙(miào )，从远景(jǐng )到人物脸部特写的镜头切换(🕶)干净果断、了(le )(🐹)无(wú )痕(🌵)迹。无论从(cóng )内涵还是美学来估(gū )判，这都(dōu )(👀)是(shì )(💡)部深刻的经(jīng )(🏢)典之作。 (🏺)其实，上文中提到的那(nà )些极(jí )权(⏪)下(🥍)勇于政治干涉的电影人，他们中的一(🛬)些在革命者(zhě )和艺术(👣)家两种角色之间(😼)终于晃晕了脑袋。本(🏴)来，他们(men )是不得(📞)不用(yòng )一些(💘)象征、意象、解构(🚌)的(de )方式来呈现其主题(🤚)，结果主题却被(💣)形式(shì )(🎼)颠覆了，他们的后期(qī )作(zuò )品成为了干脆(cuì )的试(🙈)验影(🈲)像，尽管依(🌆)旧精妙(miào )，却已是空中楼阁(🦌)。
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